将老百姓耳熟能详或亲身经历的真实事件拍成电影，会不会进入纪录片、科教片的范式？《我和我的祖国》突破了陈旧的英雄叙事，以主旋律商业大片的姿态，给出了现实主义的基调、浪漫主义的情怀和象征主义的未来。

网络时代的到来，让我们摆脱了单一的信息传播途径，网络正在成为青少年获取信息的主要载体。但经过近十年的实践，我们越来越认识到纸质书籍阅读的独特性不可替代，越来越多的人开始让自己的阅读回归理性，回到原点：捧起一本久违的好书，安心地阅读。

虽然近年来现实主义文学有复兴之势，但也不必对此过于乐观，从写作者角度看，踏实创作好的作品才是正道，若从文学评论的维度上看，更包容与专业的姿态看待新兴的作者及其作品，才是一个合理的姿态。

在文学作品的写作和出版方面，作者和编辑都是不可或缺的角色。许多作者和编辑，成了好朋友。为数不少的作家，一人兼任作者和编辑两种角色。鲁迅就是一个典型代表。他既是一位伟大的作家，又是文学期刊的编辑巨匠。那么，鲁迅是怎样做好这两种角色的？

《红楼梦》的内容纷繁复杂，让续作者面临很大的挑战。放弃了前八十回充满诗意的心灵紧张感描写，以心灵的肉体化作为一种戏剧冲突的因子，这既是价值取向的改变，也未必不是后四十回作者才力不逮的表现。

新中国外交是怎样突破层层封锁完成破冰之旅登上世界舞台，是怎样团结各方朋友先后与世界上180多个国家建交，又是怎样与对手台前幕后博弈维护中华民族主权、尊严和利益的？电视剧《外交风云》为观众一一揭秘。该剧故事环环相扣，引人入胜。

《老酒馆》故事从20世纪初开始，以小小的酒馆为舞台，上演了一幕“天下兴亡，匹夫有责”的大戏。之所以被称为民国版的《深夜食堂》，并不是落脚在美食之上，而是馆里的人情百态独有一股“中国味道”。

纵观新中国成立70年来的儿童电影，虽然涌现了诸多优秀的作品，但也给人一种感觉，就是电影背后始终有一双成人的眼睛。前已提及的儿童电影塑造“红孩子”和“好孩子”的形象，就可发现儿童电影成人视角下的“教育”本意。

《决胜时刻》通过讲述新中国成立前夕的故事，把人们的思绪带回到那段岁月，让人们倍感中国革命胜利的来之不易，从而更加真诚地爱党和人民，也更加坚定我们的道路自信、理论自信、制度自信和文化自信。

上世纪80年代末90年代初，因写诗认识了女诗人匡文留先生。后又参与她组织的包括诗文大奖赛在内的各种文学活动，便就开始熟悉上了，她的男子汉般旷达豪放的诗人气质，她那女性固有的温柔细腻的诗性观察与爱的做派等，都给我留下了较深的印象。

《城南旧事》以小女孩视角观察冷暖人间，但影片同时是哀而不伤的，于平静里存怀古悲凉。影片透露出的这份凝练淳朴、淡然幽情，几乎就是那一代创作者经历意气风发、浩劫蒙难、艺术重生一系列经验的心态缩影。

如今，影视作品“先网后台”已成趋势。互联网创作门槛较低，导致粗制滥造、格调不高的作品大量出现。然而，无论是传统电视还是视频网站，优质内容永远都是获取用户、广告和付费的根本来源，网络世界正在呼唤主旋律、正能量的精品内容。